封面新闻记者 张杰

在季风吹拂的南洋，马来西亚中文体裁（简称“马华体裁”）悄然滋长。比年来，越来越多的马华作者日益引东说念主留意，一股“马华体裁热”在纯体裁读者群体中逐渐升温。比如，很有代表性的马来西亚70后作者黎紫书，近几年在中国络续出书多部作品，尤其是长篇演义《流俗地》深受读者喜爱。除了史籍畅销以外，该作品被改编成电视剧由刘诗诗担任女主角的音问也时有传出。

在马来西亚，华语体裁写稿并非易事——受众群体较小，主要依靠华东说念主社群的民间相助维系。黎紫书前不久在北京一场名为“汪洋中的一条船——我的马华体裁”的创作共享会发言中，将马华体裁的近况譬如为漂流在汪洋中的一叶孤舟：“即使到今天，我依然嗅觉我方是在广袤海洋中穷苦前行的划子，随时准备欢迎鲸波怒浪的锻练。”如今跟着《流俗地》等作品在中国出书取得泛泛传播，马华体裁正迎来新的发展机会。

龚万辉为《东说念主工仙女》绘图的插画

此外值得注重的是，与前辈作者擅写的“蕉风椰雨”传统不同，新一代的马华年青作者的写稿实质也不再局限于推出热带雨林、大象等南洋秀美化事物特质，而是叙事角度愈加海外化，更多态状东说念主类共通的素养和课题。2025年8月，马来西亚中文作者龚万辉的长篇演义《东说念主工仙女》由浙江文艺出书社推出。该作品在题材上显着卓越地域，而是具有齐市当代性视角，交融科幻与诗意气质，有读者评价其“像王家卫的电影”。

近日，封面新闻记者连线龚万辉，请他共享在马来西亚从事纯体裁创作的各种感受和想考。龚万辉出身于马来西亚一个小镇，18岁离乡先后赴吉隆坡、中国台湾学习好意思术。在此时分，龚万辉泛泛阅读马尔克斯、昆德拉、骆以军等作者的作品，并启动体裁写稿。好意思术磨练的视觉想维深切影响了他的写稿作风——善于以黑甜乡笔触将践诺伤害转机为超践诺预料，笔墨描写很有画面感。《东说念主工仙女》中的一幅插画即请安了达利的《不朽的牵挂》。龚万辉曾永远“以画养文”，并屡次取稳当地热切体裁奖项如“花踪体裁奖”。对马华体裁的改日，他持乐不雅立场：“每一代东说念主齐有我方要靠近的问题，远程去写就好。”

龚万辉

喜欢刘慈欣的《三体》 跟中国读者有共识

封面新闻：看完浙江文艺出书社出书的《东说念主工仙女》，激烈感受到这个演义的科幻气息很浓。这部作品的创作灵感机会是什么？您平时读华语科幻多吗？

龚万辉：我一直想写一个对于城市废地的故事。设想统统东说念主离开之后，城市酿成废地，有东说念主复返寻找留传之物——这即是《东说念主工仙女》的发源。平时我主要通过电影和动漫构兵科幻。华语科幻中，刘慈欣的《三体》给我许多启发，我还去看了剧版《三体》。

封面新闻：这一次《东说念主工仙女》由浙江文艺出书社推出后，你也受邀插足了上海书展，在福州和泉州也作念了一些共享活动，跟读者们一样。合座嗅觉怎样？让你印象深切的有哪些？

龚万辉：让我印象荒谬深切的是，他们对我演义中描写的一些流行文化元素——比如2000年傍边的电脑游戏、电子宠物，还有日本动漫等等——齐很有共识。自然我来自马来西亚，但在我的成长历程中构兵的流行文化，跟在中国的同代东说念主有不少叠加。这部分，全球齐有共同的集体牵挂，让我和这边的读者之间产生了一种奇妙的贯串。

龚万辉（右）在2025上海书展共享

马来西亚华东说念主创作有信心：对改日有但愿

封面新闻：在马来西亚用中文写稿纯体裁作品，读者受众相对较小。手脚作者，会不会因此感到知音较少而伶仃？

龚万辉：其实并不会感到太伶仃。自然读者不够雄壮，但如故有不少东说念主阅读我的作品。并且咱们的发表渠说念也不仅限于马来西亚，中文能够帮咱们的作品贯串到更远的地点，不消局限在一个小场域内。

封面新闻：之前提到马华体裁或南洋华语创作，常会说起蕉风椰雨。但你的创作似乎更侧重于电子化、荟萃化的齐市生计，腹地南洋的自然风貌并不隆起。你怎样看待这种变化？

龚万辉：其实这种变化是自然的。上一代作者，比如张贵兴或黄锦树，他们的童年回忆与热带雨林、胶林、乡野精细连结。而70后、80后大多在城市中长大，成长环境全球化和城市化，构兵的事物自然不同，写稿实质也随之转换。其实体裁本该多元，有不同特质与题材不停表示才更有祈望。

封面新闻：当今马来西亚用中文写稿的体裁圈的氛围怎样？从事体裁创作的年青东说念主多吗？

龚万辉：马华体裁纵令场域小、读者少，每个世代若能不时有十东说念主傍边相持创作，也能延续其人命。吉隆坡也有体裁活动和写稿者约聚，咱们相互意志、相互饱读舞。自然场域小，但对体裁的喜欢和处事感若能延续，就有但愿。

龚万辉（右）与中国90后作者王占黑对谈

写稿设想力受达利影响 喜欢汪曾祺作品的少年感

封面新闻：《东说念主工仙女》内文插画中有一幅请安达利，超践诺目的画家是否也激励了你对幻想全国的兴致？

龚万辉：是的，我在学生期间看到达利、玛格丽稀薄超践诺目的画家的作品，合计荒谬真义。他们能把日常事物（如优柔的时钟）变得脱离旧例，引发各式设想。这让我想考体裁是否也能以肖似方式论说，碎裂学问、拓展观念，这是超践诺目的对我创作的热切启发。我认为，创作不应只描写践诺，而应与践诺保持某种距离。通过捏造和设想，咱们不错蔓延想考、拓展不雅念，这是我喜欢的创作方式。我也但愿我方能写出这么的作品。

封面新闻：在写稿历程中，你是否受到某些阅读阅历的影响？

龚万辉：我多数阅读和写稿是从大学期间启动的。我喜欢汪曾祺，尤其喜欢他的《受戒》那样描写少年故事的演义。我还很喜欢村上春树，喜欢他作品中超践诺的部分。他常书写与践诺全国略有脱节的情节、脚色或情境，贴切地响应了城市东说念主的模糊与伶仃，我合计这荒谬迷东说念主。

《东说念主工仙女》

是作者亦然画家 好意思术磨练匡助写演义

封面新闻：比年来在中国文学界有“新南边写稿”的写法。你认为中国南边写稿与南洋中文写稿是否存在共同点？

龚万辉：确乎有不少共通之处。谈话上，若使用闽南语，我基本能看懂（我祖籍福建）。南洋华东说念主多来自中国沿海的广东、福建等地，读这些地区的作品会有亲切感，自然没去过，但谈话和形容的景致不错设想。客岁“新南边作者”来吉隆坡一样，我见到福建籍作者龚万莹，对话中也发现相互很亲切。籍贯和文化布景让咱们自然有一种亲近感。

封面新闻：您宽泛创作插画，还出书过插画集。画画和写稿是同期进行的吗？这对你的体裁创作是否有影响？

龚万辉：我大学读好意思术系，随机是在1996年到2000年。对我来说，绘画和写稿是并行不悖的两种创作方式。它们自然是不同的抒发门道——写稿，尤其是演义，能够容纳更雄壮的结构和更复杂的实质；而绘画更像是一个蓦然的设想在画面中的蔓延。两者各有各的事理和不行替代之处。好意思术磨练培养不雅察和态状才能，要画好必须心境光影、表情、质感等细节，这些自后也影响了我写稿中对细节的把捏。我民俗以画面想考，在写情节前，脑海中常先有竣工的画面，包括光度、陈列、气息等，再转机为笔墨。这应该是绘画磨练带来的影响。

封面新闻：下一部作品是否已有盘算推算？是否会延续玄幻、科幻或魔幻的作风？

龚万辉：下一部仍在构想中，应该也曾长篇演义。手法上可能会有所变化，不会填塞写实。我依然喜爱超践诺和魔幻写实，演义中捏造的部分十分劝诱我。题材上可能不再延续《东说念主工仙女》的科幻阶梯，但愿尝试更靠近我方的主题，但当今齐还在构想中。

（本文图片由浙江文艺出书社提供）体育游戏app平台